中國作家協(xié)會主管

嘉賓合影

萬象向南，繁花燦爛。2024年適逢《花城》雜志、《隨筆》雜志創(chuàng)刊45周年，8月17日，由花城出版社、花城文學院、《花城》雜志、《隨筆》雜志共同主辦的“萬象向南——《花城》45周年暨第八屆文學頒獎典禮”在廣州舉行。中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤，中國作協(xié)副主席、花城文學院聯(lián)席院長麥家，中國作協(xié)副主席、四川省作協(xié)主席阿來，北京大學中文系教授、花城文學院聯(lián)席院長陳曉明，中國作協(xié)小說委員會副主任潘凱雄，《小說選刊》雜志主編徐坤，廣西文聯(lián)主席、作協(xié)主席東西，廣東省作協(xié)黨組書記、專職副主席張培忠，廣東省作協(xié)主席、暨南大學中文系教授蔣述卓，廣西評協(xié)主席張燕玲，作家鄧一光，評論家王干，中山大學中文系教授謝有順，廣東省出版集團黨委書記、董事長譚君鐵，《作家》雜志主編宗仁發(fā)，《鐘山》雜志主編賈夢瑋，花城出版社社長、《花城》雜志主編張懿，《花城》雜志原主編田瑛等出席活動，并為獲獎者頒獎。

據(jù)介紹，第八屆花城文學獎的評選范圍為《花城》雜志2019年至2023年刊發(fā)的篇目。其中，李宏偉的《灰衣簡史》、張欣的《如風似璧》獲長篇小說獎，丁顏的《雪山之戀》、尹學蕓的《蘋果樹》、韓松落的《我父親的奇想之屋》、楊知寒的《連環(huán)收繳》、阿乙的《二見未婚妻》獲中篇小說獎，班宇的《羽翅》、張楚的《和解云錦一起的若干瞬間》、徐則臣的《宋騎鵝和他的女人》、焦典的《六腳馬》、薛超偉的《化鶴》獲短篇小說獎，張執(zhí)浩的《沒有結尾的夢》、雷平陽的《夜伐與虛構》獲詩歌獎，陳年喜的《人們叫我機師傅》、雍措的《越來越薄的等》獲散文獎，何平的“花城關注”系列點評獲評論獎。

麥家為李宏偉（左）頒獎

李宏偉在發(fā)表獲獎致辭時談到，《灰衣簡史》延續(xù)亙古的追問，推想欲望、掙扎、救贖的母題如何在當下得到有效演繹。小說借用了藥片與說明書的關系，以內(nèi)篇、外篇為基本結構，“于我而言，這并非簡單的對應或象征。今日世界，一部小說在實質(zhì)上仍舊可以是一味藥，至于是否有藥效，是緩解還是治愈，則看作者與讀者能否就服用的方式達成一致”。

李敬澤為張欣（左）頒獎

張欣現(xiàn)場感謝了自己的責編，“我們通過很多次電話，講的全都是關于詞語、斷句、標點符號以及方言俚語的問題，這種工作上的細節(jié)讓我非常感動”。她也感謝了評委和讀者，“當下的文化活動非常多元，但讀者們依然愿意拿出寶貴的時間來閱讀。讀者的閱讀，是我們創(chuàng)作的原動力”。

賈夢瑋為丁顏（左）頒獎

丁顏一直傾向于一種清凈而自然的寫作，但因為年輕，寫作時常常如同夜行在廣袤的草原，難免會任意而為、失去方向、喪失信心。是《花城》給了她一份直面文學的勇氣，也讓她更加相信，文學就是存在的被尊重、隱藏的被看見、逝去的被記住、當下的被展開，是用生而為人的良心和責任，給未來帶來新的希望。

潘凱雄為尹學蕓（左）頒獎

尹學蕓談到，《蘋果樹》寫的是一座村莊的傳奇，是一幅文化、風俗、傳統(tǒng)、信仰以及世道人心在一座北方村落徐徐展開的畫卷。蘋果樹作為一個媒介，不但系住了兩戶人家的情感，也系住了一座村莊的風情。“小說中人物的命運，以及人心和人性的指向，就像木本植物一樣，有它自己的紋理和年輪。”

張培忠為韓松落（左）頒獎

《我父親的奇想之屋》是韓松落在停止寫小說20多年后，重返小說世界的第一篇小說。2016年，韓松落來到巴音布魯克草原，迎面而來的是天空、落日和長河，“那種從幽暗到壯闊的瞬間轉換，帶給了我全新的感觸，也讓我有了這個故事的全部輪廓……我開始一次次走出我的小屋，去叩開那些隱藏在小說世界里的隱秘空間。我喜歡這種叩擊，也喜歡被眼前的壯美‘驚嚇’。希望我們能一起去叩開更多的空間，也希望我們叩開的空間能夠緊密相連”。

張燕玲為楊知寒（左）頒獎

“《連環(huán)收繳》是我的第一個中篇，也是跟我的生活最貼近的一篇小說，對我來說有特殊的意義。”楊知寒表示，故事里的人已經(jīng)在漸漸逝去，故事最終也會消失，但其中包含的情緒、情感和人性，也許以后會在不同的時空中不斷重現(xiàn)，“我希望能通過寫作，保留一些記憶和一些珍貴的東西”。

田瑛（右）為阿乙頒獎（責任編輯梁寶星代領）

“寫作是為了作品好看，還是呈現(xiàn)真實，在二者之間我選擇了后者，《二見未婚妻》就是這種選擇的產(chǎn)物。”阿乙坦言，這篇小說更多地體現(xiàn)了繁復而不是簡潔，更多地是復活了生活的空間，而不是某個驚人的事件。“它沒有反轉、反轉再反轉，只有比我們正常經(jīng)過的時間再慢上幾倍的時間。對我來說，這樣的寫作是一種革命和轉向。”

東西為班宇（左）頒獎

班宇談到，《羽翅》在今天看來可能更像是一份“來自過去的禮物”，小說本身寫的也是對記憶中人的懷念和想象，“我想象了他們的生活，想象了他們的過去和未來”。這也是小說的意義和作用之一，即作者和讀者都可以通過小說，想象自己的人生與未來。

徐坤為張楚（左）頒獎

張楚談到，自己多年來一直致力于書寫縣城中形形色色的靈魂，“大多數(shù)時候，他們的選擇會和生活產(chǎn)生裂隙，在裂隙誕生的過程當中，無法言說的痛苦、迷霧中的彷徨、身為人類的渺小感和對未來的憧憬如影隨形”，這也是他在小說中著重處理的主題。“小說敘事的過程，就是小說家和人物、和自我達成妥協(xié)的過程，這個過程談不上甜蜜，可仍然讓小說家樂此不疲。祝愿所有寫作者在趕夜路的時候，都能不經(jīng)意間仰望到頭頂?shù)臒艋稹！?/p>

阿來為徐則臣（左）頒獎

“《宋騎鵝和他的女人》寫的是水上人的故事，是水上人從船上回到陸地上的故事。”在徐則臣看來，船上人的生活非常狹窄、非常閉塞，看起來什么故事都沒有，但事實上，船上人的內(nèi)心充滿了故事。“船上的生活有多單調(diào)，船上人的內(nèi)心就有多動蕩；船上的生活看起來有多祥和，船上人的內(nèi)心就有多凄厲。當宋騎鵝從船上下來的時候，他最真實、最復雜、最動蕩的那部分現(xiàn)實生活就被表現(xiàn)出來了。”

謝有順為焦典（左）頒獎

焦典表示，《六腳馬》是一部關于媽媽的小說，“雖然我的媽媽并不算一個典型意義上的好母親，但很奇怪的是，多年以后，當我來到文學的世界時，我突然回想起媽媽在離家之前點燃的那支香煙，和她沉默的煙霧。所以在小說最后，女兒對騎著六腳馬的媽媽說：‘媽，你跑快點！’我想跟她說的是，你可以到你自己的世界里去愛、去生活”。

張懿為薛超偉（左）頒獎

薛超偉談到，《化鶴》寫的是一個少年在得病之后身體受限，反而獲得更大自由的故事，“萬物隨他而轉，萬物向他敞開，而他航行在時間里，可以隨時將錨沉下作為標記，將來的人可以來到此刻與他相遇”。生活中也有許多這樣的“受限時刻”，人會遇到或這樣或那樣的困難和障礙，而當我們停下來審視障礙時，障礙反而會被削弱，“這是我生活的方式，也是我寫作的方式”。

鄧一光為張執(zhí)浩（左）頒獎

在張執(zhí)浩看來，詩人的天職在于“用更精準的語言，呈示我們繁復的內(nèi)心世界，怯懦也罷，勇敢也好，報信人也罷，守夜人也好，詩歌最終要見證生命的意義，要能夠慰藉人心”。《沒有結尾的夢》寫于4年前的春天，“我相信若干年后，當我們重新回溯過去時，會獲得一種更為寬闊深邃的目力，并衷心贊美人類與生俱來的美好品質(zhì)”。

宗仁發(fā)為雷平陽（左）頒獎

雷平陽談到，一個詩歌的寫作者，“像我這樣寫到滿頭白發(fā)的時候，看到一個個時代從自己身邊喧囂而過，會感到寂寞和孤獨。我自己的詩歌，可能也終將在時間中慢慢消失”。但即便如此，自己還是會一直寫下去，前往時間深處，不停地去尋找漢語詩歌之美的所在，并藉此來抵抗寂寞與孤獨。

蔣述卓為陳年喜（左）頒獎

陳年喜笑稱自己是一個有著長達16年礦山生活的“老牌”文學青年，《人們叫我機師傅》描寫的就是一個與他職業(yè)相關的開機器的師傅。“他像一片樹葉一樣來到這個世界，又像樹葉一樣悄無聲息地走掉。我想言說的，是人在這個世界上的位置和意義，以及人和世界的關系。”他表示，文學是一項關乎現(xiàn)實的事業(yè)，也是一項關乎夢想的事業(yè)，自己愿意在未來繼續(xù)堅實地生活、美好地做夢。

王干為雍措（左）頒獎

雍措一直在書寫生養(yǎng)自己的村莊，“我越寫我的小村莊，越覺得自己寫不完它，越覺得它變得更加遼闊和廣博。它就像一個世界一樣，屹立在我面前，讓我時時用新的眼光去面對它”。在寫作的過程當中，她發(fā)現(xiàn)自己和村莊的關系在發(fā)生著微妙的變化，“它不只是生我養(yǎng)我的地方，更是我在文學地理上的故鄉(xiāng)。我慶幸自己是一個有故鄉(xiāng)的人”。

陳曉明為何平（左）頒獎

“這是一個集體獎，獲獎的是‘花城關注’欄目的所有作者。”何平談到，“花城關注”欄目歷經(jīng)6年36期，是自己學術批評生涯中最重要的文學實踐。“感謝《花城》愿意接納我成為一個‘花城人’，讓我與大家成為同行者，也使得我這次微不足道的‘批評的返場’，成為愛與溫暖的盛大的文學旅程。”

譚君鐵為林墉（中）、林藍（左）頒發(fā)致敬獎

此次典禮以“花城文本”為創(chuàng)作藍本，依循“四方來信，投遞祝福；文舞南方，花開無盡”的理念，結合經(jīng)典文學文本與AI技術，以影像、話劇、音樂、舞蹈等多種藝術形式呈現(xiàn)精彩節(jié)目。藝術家濮存昕朗誦了《花城》雜志的名篇《病隙碎筆》，與一生游走在死亡邊緣的史鐵生精神共振；作家李娟錄制朗讀了《遙遠的向日葵地》的段落；蔡崇達的《草民》發(fā)表于《花城》雜志，小說段落《曹操背觀音去了》以彰顯本土文化的人偶劇形式上演，展現(xiàn)沿海小鎮(zhèn)蕓蕓眾生的拼搏與尊嚴；陳楸帆的科幻小說《大有》探索AI寫作的可能與局限，典禮以AI實驗小劇場的形式展現(xiàn)這部作品；廣東作家歐陽山的《三家巷》，描繪了20世紀20年代南方的革命斗爭，花城出版社是最早出版《三家巷》的出版社之一。朗誦家祖晴和沙畫家美序合作，以全新的藝術形式重現(xiàn)廣州的絢麗生機……此外，畫家林墉作為藝術家代表，與女兒林藍上臺，接受《花城》的致敬。

朗讀及沙畫節(jié)目《三家巷》

此次頒獎典禮是“萬象向南——《花城》45周年暨第八屆花城文學獎系列活動”的重要組成部分，也是2024年南國書香節(jié)的重要活動之一。8月16日至20日，麥家讀者分享會、花城文學課第9講、全國名刊編輯交流會、文學館·學術青年工作坊（四）——“李娟和她的阿勒泰”、蒲荔子新書《虛榮廣場》發(fā)布會等多場文學活動將陸續(xù)舉行，持續(xù)為讀者奉上文學盛宴。

濮存昕朗誦《病隙碎筆》

人偶劇《曹操背觀音去了》