《連環(huán)劫》，給理想一點空間(一凡)

　　由河北作家楊佑田(筆名老九)創(chuàng)作的中篇小說《連環(huán)劫》，近一時期來已被人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、中工網(wǎng)、新浪、搜狐等全國80多家網(wǎng)站連載，“點擊率”、“關(guān)注”高達400多萬。《連環(huán)劫》因何成了新年里網(wǎng)絡(luò)熱門小說？一位國企作者寫煤礦題材的小說又因何在網(wǎng)上產(chǎn)生了如此廣泛的影響？

　　《連環(huán)劫》是現(xiàn)實主義小說，傳遞的是正能量。《連環(huán)劫》由礦工出身的復(fù)興市委書記張弓子下煤礦考察，卻意外在井下身亡這一由頭展開，圍繞是自殺還是他殺的偵破過程，展開了跌宕起伏的故事。應(yīng)當(dāng)說，這一故事給人的第一感覺是壓抑的。而且暗含了時代的背景。國際金融危機以來，特別是進入2012年之后，全球經(jīng)濟形勢發(fā)生了復(fù)雜的變化，企業(yè)效益下滑、轉(zhuǎn)型壓力加大，個人發(fā)展空間受阻、生活成本上升，世界末日說甚囂塵上等陰霾，重重地壓在轉(zhuǎn)型期每個人的心頭。有的人退縮了，有的人頹廢了，有的人遁世了，但有更多的人在奮起、在拼搏、在開拓。《連環(huán)劫》凸顯的就是充滿危機和挑戰(zhàn)的2012眾生相，展示的就是不同階層、不同群體、不同人物的心態(tài)及價值取向、精神向度和社會現(xiàn)象，而且真實、自然。語言、故事、人物、結(jié)構(gòu)上渾然一體，用老叫驢、張弓子、罐橛、老九等一個個栩栩如生、有血有肉的人物，深刻地勾畫出了當(dāng)下人物的心路歷程。

　　小說中的歷史與記憶、現(xiàn)實與圖存、矛盾與悖論、愛情與背叛、陰謀與罪惡、沉淪與奮起、平和與極致等各種元素尖銳對立又互相依存，描摹了歷史的軌跡，發(fā)出了嚴(yán)肅的叩問：無論在什么環(huán)境下，我們依然要理性、上進、陽光，要給理想一點空間。這就是為何有眾多網(wǎng)友稱“生活氣、煙火氣、現(xiàn)實感、普通人、正能量、快節(jié)奏”是他們喜歡《連環(huán)劫》的主要原因之一。

　　有專家和網(wǎng)民認(rèn)為，作者非常大膽，小說創(chuàng)作觀念開放，《連環(huán)劫》的結(jié)構(gòu)讓人耳目一新，它的文本價值，探索性、嘗試性，放在當(dāng)下小說創(chuàng)作的大環(huán)境下審視也應(yīng)該肯定。三層復(fù)眼式的敘述視角，通過不同人物的敘述、報告文學(xué)般的刑偵手記，萬花筒般的網(wǎng)絡(luò)帖子構(gòu)筑整體故事，既體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的極大空間性、可能性，又彰顯了小說創(chuàng)作觀念的原則與奔放。作者“老九”與小說中的“老九”同時出現(xiàn)，類似于帕慕克的《雪》，角色轉(zhuǎn)換順暢自如。同時，敘述、刑偵、帖子互相矛盾、互相質(zhì)疑、互相建構(gòu)又互相解構(gòu)，讓形式本身、故事本身充斥著對立、破碎、質(zhì)疑、亂象、怪異和不協(xié)調(diào)。《連環(huán)劫》的整體藝術(shù)形式，又有點像黑澤明的電影《羅生門》，像芥川龍之介的《報恩記》、《竹林中》，字里行間有卡夫卡的長驅(qū)直入，博爾赫斯的奇詭簡潔，川端康成的柔軟內(nèi)斂，劉慶邦的純美純真的色彩，但卻完全是中國化、礦工化、大眾化的。

　　追求強烈的閱讀快感，細(xì)節(jié)精彩驚人。有專家指出：《連環(huán)劫》總體上是現(xiàn)實主義小說，但很好地汲取了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說的寫作技巧，走了一條“整合”之路。寫法上一環(huán)緊扣一環(huán)，直到結(jié)尾，一個讓人喘不過氣來、無法理喻的怪誕故事才被揭開謎底。但揭開了，也不一定就是本質(zhì)，真相和還原，是不是還是一個拼接的答案，不得而知。顯然，作者給大家留下了疑問和思考。著名作家劉慶邦審改小說的初稿后這樣評價：《連環(huán)劫》的很多細(xì)節(jié)非常精彩，有的很驚人，我第一次看到。這些細(xì)節(jié)絕對來自生活，來自經(jīng)歷，來自自我。作者楊佑田說，短短兩萬多字的小說，構(gòu)思近兩年，初稿寫就6萬字，多次修改，成現(xiàn)在之品貌，有意少用了描寫，有意控制了篇幅，有意不寫人物周圍的環(huán)境，有意加快了小說的內(nèi)在節(jié)奏。

　　《連環(huán)劫》為新年網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作開了一個好頭，給工業(yè)題材小說的創(chuàng)作作出了一個有益嘗試。