讓那個(gè)意大利瓦匠復(fù)活(武歆)

　　坦白地講，美國當(dāng)代頗負(fù)盛名的作家菲利普·羅斯的小說我沒有看過，不僅他那部獲得過美國普利策獎(jiǎng)的小說《美國牧歌》我沒有看過，另一本著名小說《反美陰謀》我也沒有看過，每每與愛讀書的朋友說起來，我都不好意思承認(rèn)，只好仰望窗外，沒有任何創(chuàng)造發(fā)明地說起“今天的天氣真好呀”之類的老話，以此來躲避羞愧。

　　其實(shí)，我還是看過菲利普·羅斯的書，是一本小冊(cè)子，叫《行話——與名作家論文藝》，字?jǐn)?shù)不多，才12萬字。

　　2010年的秋季，我去陜北“定點(diǎn)深入生活”，出發(fā)之前，為了心疼自己不太強(qiáng)壯的身體，行李箱中只帶了兩本字?jǐn)?shù)不多的薄書，其中就有《行話》。在陜北期間，每天出沒不定，四處奔走，晚上躺在床上，早已經(jīng)筋疲力盡，哪里還有精力看書。直到有一天晚上忽然失眠，才看了《行話》。

　　《行話》是菲利普·羅斯與世界知名作家的對(duì)話集，因?yàn)榱_斯享有世界聲譽(yù)，所以與羅斯對(duì)話的有辛格、昆德拉、馬拉默德、克里瑪?shù)缺姸啻蠹遥�他們�(cè)趯?duì)話中探討了地域、政治、歷史在作家作品中的重要性，并追尋了宏觀生活境況影響作家個(gè)人化藝術(shù)的想象之路。其中有一篇是羅斯與普里莫·萊維的對(duì)話。

　　萊維是意大利知名作家，早年研究過油漆，“二戰(zhàn)”時(shí)進(jìn)過納粹集中營，他在和羅斯對(duì)話時(shí)說到，當(dāng)年他在集中營時(shí)認(rèn)識(shí)過一位意大利瓦匠，這位瓦匠曾經(jīng)連續(xù)6個(gè)月給萊維送過食物，這位救過萊維性命的瓦匠非常痛恨德國人，但是當(dāng)?shù)聡�人安排他壘砌墻時(shí)，大家暗地要求瓦匠不要把墻砌得太過堅(jiān)實(shí)，不結(jié)實(shí)的墻有可能幫助“囚犯”逃跑，但是，這位瓦匠拒絕了同伴們的要求，反而把墻壘砌得堅(jiān)固無比。瓦匠說：“我是一個(gè)優(yōu)秀的瓦匠，不能讓德國人看不起我。”萊維對(duì)羅斯說：“這是一個(gè)并非軟弱、服從的人，他所做的一切，都是出于專業(yè)的尊嚴(yán)。”是的，在活著和尊嚴(yán)面前，這個(gè)瓦匠選擇了后者。

　　這個(gè)遙遠(yuǎn)的不知姓甚名誰的意大利瓦匠，在陜北的秋夜，用他的生命經(jīng)歷，用他執(zhí)拗的人生觀，給我結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地上了一堂“寫作課”。在去陜北之前，我其實(shí)是做好了搜集“精彩故事”準(zhǔn)備的，但是，這個(gè)意大利瓦匠讓我臨時(shí)變了主意，我開始把主要精力放在發(fā)現(xiàn)“精彩人物”上。

　　一部令人難忘的優(yōu)秀文學(xué)作品，里面肯定會(huì)有一個(gè)、兩個(gè)或是數(shù)個(gè)鮮活、別致、獨(dú)特、驚詫的人物，讀者關(guān)注的是人物命運(yùn)的發(fā)展，而非故事本身。故事應(yīng)該是圍繞人物來進(jìn)行的，單純講一個(gè)跌宕起伏的故事，而沒有完成塑造獨(dú)特人物的工作，這不是一個(gè)小說家所做的全部事情。這個(gè)簡單的道理，其實(shí)每個(gè)寫作者都懂得，猶如明白日升月落、陰晴圓缺一樣簡單，只是寫作久了、慵懶了，或是在某一個(gè)時(shí)段，忽然走火入魔，忘卻了這個(gè)最基本的創(chuàng)作準(zhǔn)則。

　　陜北，這片由游牧文化和農(nóng)耕文明相互編織的黃色土地，永遠(yuǎn)不缺少獨(dú)特的人物，當(dāng)然，如何讓那位別具一格的意大利瓦匠復(fù)活在這片黃土地上，肯定需要小說家獨(dú)具匠心的發(fā)現(xiàn)、打通、雕琢，從而變成富有中國元素的“中國瓦匠”。

　　盡管從書名上看來，小說《陜北紅事》似乎是“說事”的，其實(shí)，只要讀了小說就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我并沒有單純“說事”，而是主要“說人”。

　　我不知道《陜北紅事》中的人物是否鮮明、獨(dú)特，是否是“這一個(gè)”，但我的確朝這個(gè)方向努力了，我想這應(yīng)該感謝菲利普·羅斯。感謝他的《行話》伴我遠(yuǎn)行陜北。