不辜負偉大的生活(陶純)

　　我16歲入伍，29歲成為部隊專業作家，屈指算來，當穿軍裝的專業作家已經有22年。這22年，前一半時間主要從事小說創作，后一半時間寫了一些劇本。早期學寫小說，對文學瘋狂地癡迷，寫出了大約三百萬字的長、中、短篇小說，雖然沒什么引起轟動的作品，也沒獲得過國家級的專業文學獎項，但是在作家圈里，尤其是在部隊作家隊伍里，還是有著一點小小的名分。40歲左右突然轉向劇本創作，我不否認是由于金錢的誘惑，但還有一個重要的原因，就是文學不吸引我了，在“寫什么，怎么寫”的問題上，特別是在軍事文學“寫什么”的問題上，遇到了死結。

　　軍事文學創作，簡單說來有兩大塊陣地，一是寫戰爭，二是寫和平時期的軍營。戰爭文學是人類永遠的文學礦藏，就像愛情與死亡是文學的兩大主題一樣，值得一代代作家去挖掘。但是，這一題材的文學高峰太多，自己反復掂量，覺得一時半會別說超越，連爬到人家半山腰的可能性都不大，還是暫時別去碰；而和平時期的軍營呢？我有生活，有積淀，有想法，但是當時環境不允許我把真實的軍營生活寫出來，不能去抒寫基層官兵的精神苦悶，不能觸及深刻一點的矛盾，只能不斷地重復以前的作品，不停地去寫官兵們所謂的奉獻精神、虛假的革命英雄主義和浪漫主義，這使我看不到創作希望。我不想再寫那些不疼不癢、不咸不淡、不溫不火的小說，于是，我暫時離開了文學。

　　然而，文學的夢想一直不曾離開我。十八大之后，黨中央大力反腐，軍中大老虎不斷被揪出，我感到，風向變了，時機成熟了，自己可以回歸文學了。隨著時間推進，我越來越覺得，作為一名部隊作家，不能辜負當下偉大的生活，文學與人一樣，都應該具有理想性，文學的理想性便是要使我們對這個時代產生信心，而轟轟烈烈開展的反腐(包括軍隊反腐)和取得的成績，都證明我們當下生活在一個偉大的時代。

　　于是我放手一博，就有了現在的《一座營盤》。

　　我清楚，這部小說之所以受到人們關注，是因為它呼應了當下的反腐。但是，我從內心里并不認為這是一部反腐小說，作品里面見不到一個完整的腐敗案件，也沒有偵查與反偵查的事件，我只是寫了改革開放之后一代軍人的成長，寫到了他們成長所遇到的坎坷和磨難，這一代人里，既有布小朋這樣的人，也有孟廣俊這樣的人，當然別人很容易看出，孟廣俊身上就有谷俊山的影子，或者說他就是谷俊山的化身。因為軍隊積弊太深，想真實地寫出一代人的成長，沒法不涉及到種種所謂的腐敗行徑。所以，自然就給它貼上了反腐小說的標簽。

　　有評論家認為，布小朋這個形象單薄，不如孟廣俊豐滿。正面人物總是難寫，這是客觀存在。為了讓作品順利出版，我必須塑造一個具有浩然正氣的主要人物，生活中越是罕有布小朋這樣的人，這樣的人就越顯珍貴，他是我的理想，是我理想中的中國軍人。安徽大學文學院的疏延祥給責任編輯腳印寫信，他寫道：“時代一定能夠產生布小朋這樣的人，或者說正因為有布小朋這樣的人對孟廣俊這種人的抵制，才使軍隊大力反腐成為可能。從這個意義上說，布小朋這個人物形象的塑造，有著強烈的現實意義。《一座營盤》 可以看作是對多年來波瀾不驚的軍事文學創作，所注入的一劑強心針，它的文本意義，也許要經過較長時間的發酵和沉淀之后，才能充分地展現出來。”

　　最后我想說，我寫到一只軍中老虎，不是為了展示丑惡，而是為了呼喚正義與清明，從本質上講，這是一部正能量作品，充溢著受到壓抑的浩然正氣，詮釋了國家當前高調打虎的堅強決心與背水一戰的艱難苦澀，男兒當自強，為國有擔當。中國人最大的夢想應是富國強兵，人民自由快樂。感謝讀者和評論家們的用心解讀。