《西風瘦馬——馬致遠傳》創作談(陳計中)

　　報領《馬致遠傳》任務時，心情是很隨意的，只是出于小時候就對他那首《天凈沙·秋思》小令的熟知。但等接到任務，真正開始創作時，卻緊張得不得 了。一是，這是一項國家級文化工程，不可“隨意”；二是有關馬致遠的傳世資料極少，只在元代記錄雜劇作家的《錄鬼簿》中有“大都人。號東籬老。江浙省務提 舉”13字。這不能不讓人緊張。好在，馬致遠有130多首散曲和7部雜劇傳世，與眾不同的是，在這些作品中，都閃動著馬致遠自己的影子。

　　當認真深入到他的作品中，果然發現了一個立體的馬致遠。他出生于“風流平昔富豪家”；幼年苦讀，“夙興夜寐尊師行”；少年追求，“寫詩曾獻上龍 樓”；青年為吏，“昔馳鐵騎經燕趙”；中年漂泊，“斷腸人在天涯”；壯年為官，“風波夢，一場幻化中”；晚年退隱，“東蘺本是風月主，晚節園林趣”。根據 他的這些表述，還原了他的人生。

　　隨著創作的深入，越發地不敢“隨意”了，因為對馬致遠是越來越了解，也越來越敬重了。

　　馬致遠在散曲創作上，被記載元代曲家的專著《錄鬼簿》中稱為“曲狀元”。曲作數量在元代前期作家中最多，超過關漢卿、白樸、鄭光祖、王實甫所做 散曲的總和；藝術上地位之高，更是無與倫比，談到元散曲，最先提到的必然是他那首小令《天凈沙·秋思》，幾乎盡人皆知，已經成了元曲的代表作品，被評家稱 為“秋思之祖”；套數《夜行船·秋思》，被世人推為元曲套數之冠，稱為“萬中無一”。他的散曲創作帶著鮮明的傳統文人氣息，以抒情詩人的筆法，展示著高潔 的品性，絕無低級庸俗之作，以雅俗共賞、豪放雄勁的藝術風格拓展了散曲的意境，使他成為了元散曲“豪放派”的旗手。馬致遠的散曲成就之高，影響之大，完全 可以比之于唐詩中的李白，宋詞中的蘇軾。被后世譽為“元人第一”理所當然，名副其實！

　　馬致遠同樣還是元雜劇大家。《錄鬼簿》中說他“姓名香貫滿梨園”，在戲曲界有極高影響和貢獻。講到元雜劇，就不能不提《漢宮秋》，因為此劇代表著一個寫作流派，以詩意的寫作使馬致遠成為元雜劇“文采派”代表。

　　元曲小令《天凈沙·秋思》、套數《夜行船·秋思》、雜劇《漢宮秋》，這幾件作品都成了元代文學的代表作品，是逢談必提的。這讓我在創作中深有感觸，馬致遠真正應該是元代文壇上“四海縱橫第一管筆”！只可惜對他的專題研究太少了。

　　我能為一代大文豪、元代文學的領軍者馬致遠寫傳，真是太榮幸了，因為我把一個扁平的字符變成了一個活靈活現的形象展現給了讀者。