儒林滔滔笑 綿里盡藏針(劉兆林)

　　為歷史文化名人寫傳，于我是件冒險的事。之所以選了偉大諷刺小說家吳敬梓來寫，不過因青年時讀過他晚年歷時20載，死后5年才得以刊刻行世的長 篇名著《儒林外史》，而且當年讀到的只是語文課本里所選的《王冕畫荷》《范進中舉》及《嚴監生和嚴貢生》等幾個片段(閱讀全著還是后來的事)，卻留下經久 難滅的印記，并對自己人生和寫作發生了重要影響，以至也寫過一部曾被戲稱為當代《儒林傳》的長篇小說《不悔錄》，后來又知道了魯迅和胡適等文化大師曾尊 《儒林外史》為偉大的諷刺之書。這樣看來，我斗膽選吳敬梓作傳，便完全是因喜愛他的作品而愛屋及烏，感情用事的結果，即所謂因愛而勇了。

　　現在想來有點后怕，為歷史文化名人寫傳，起碼該掂量掂量自己的史學及思想水平，而這正是自己的弱項。但既已上路，便騎虎難下了，壯膽寫完吧，寫好寫賴，只要寫出來了，總可以為后來的大手筆們扔下一小塊墊腳石吧。

　　當然還是想盡自己所能，力爭寫得能吸引讀者，且讀后能受些感動，得點啟示，留下能記些時日的印象。傳記不是學術著作，而是文學作品，那么，只有 按文學規律寫了。文學最基本的規律是形象思維，按這規律去寫，才能塑造出傳主的鮮明形象，讓他的思想寓于形象之中，這樣，他的思想才能借著形象的生命力活 在讀者心中。這要求，于我只有揚長避短了。自己的史學和思想水平低，就以那些史學界、文學界已有定評的，目前還沒被推翻的結論及評傳為基準，加上傳主自己 的作品為依托，把苦心搜索到的材料(有的是從評傳中分析出來的，有的是從史料中查找到的，有的是從傳主作品中依據年譜推導出來的，有的甚至是從民間傳說中 借鑒來的，這都不屬于虛構而來)，用純粹的文學語言和各種文學敘述手段，將傳主的成長經歷、思想情感、人生境界、重要貢獻及其作為，形象傳神地描寫出來。 這樣，敘述語言和敘述方法就起到決定性作用。我首先想到了《馬克·吐溫自傳》開頭第一句話：“世界上沒有哪個人的出生，能像我這樣貢獻巨大，一下子使自己 故鄉人口陡增了百分之××，女人比例驟降了百分之××”(意在一開始就謙遜地交代自己是個出身卑微的偏遠小地方男人，同時又用語言的魅力吸引住你)。幾十 萬字一本傳記，還沒讀就可能讓人望而生畏了，如果敘述語言干巴巴如普通學術著作一般無味，得多堅強的毅力才能讓人讀到底啊。可馬克·吐溫這等幽默的敘述， 使我很快愉悅地讀完全書，而且長久記住了他的形象，因而我就不恐懼自己學識的弱勢了，而是盡量把各種渠道得來的材料敘述得形象可感。

　　中國的歷史文化名人在乎智慧和統治術的不少，最典型的要數老莊和孔圣人，但他們卻不大重視人的尊嚴，如尤其不重視男女平權、官民平等，而吳敬梓 卻極在乎尊重婦女、尊重底層勞動人民的善良感情，最憎恨讀書只為做官，做了官只會諂媚更大的官，和欺壓百姓、侮辱女性的社會制度，與受這制度毒害的各色讀 書人等。所以，傳主這方面的叛逆性格，甚至他與歌女、奶娘、廚娘、洗衣娘等底層下人的愛情、親情、常情，我都特別當回事，不惜筆墨去寫，我認為這其實是讀 書人最高層次的“齊家治國平天下”。

　　我因喜愛《儒林外史》而選擇了寫《吳敬梓傳》，那么我的最大愿望，便當然是盼這本不算長但卻好讀的《吳敬梓傳》，能吸引讀者回頭再找偉大的諷刺小說《儒林外史》來讀懂。因魯迅先生再三呼吁過，偉大也要有人懂。