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這套26卷的《劉心武文粹》,是應(yīng)鳳凰壹力文化發(fā)展有限公司之邀,從我歷年來的作品中精選出來的。之前我雖然出版過《文集》《文存》,但這套 《文粹》卻并不是簡單地從那兩套書里截取出來的,當(dāng)中收入了《文集》《文存》都來不及收入的最新作品,比如2015年1月才發(fā)表的短篇小說《土茉莉》。
《文粹》收入了我8部長篇小說中的7部。因為《飄窗》和《無盡的長廊》兩部篇幅相對比較短,因此合并為一卷。其中有我的“三樓系列”即《鐘鼓 樓》《四牌樓》《棲鳳樓》,我自己最滿意的是《四牌樓》。《劉心武續(xù)〈紅樓夢〉》這部特別的長篇小說,我把它放在關(guān)于《紅樓夢》研究各卷的最后。我將歷年 來的中篇小說和短篇小說各選為四卷,再加上一卷兒童文學(xué)小說和兩卷小小說,這17卷小說展現(xiàn)出我“小說樹”上的累累碩果。我的小說創(chuàng)作基本上還是寫實主義 的,但在上世紀(jì)80年代,改革開放,國門大開,原來不熟悉、不知道、沒見識過的外國文學(xué)理論和作品蜂擁而入,現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義引起文學(xué)創(chuàng)作的借鑒、變 革之風(fēng),舉凡荒誕、魔幻、變形、拼貼、意識流、時空交錯、文本顛覆甚至文字游戲都成為一時之勝,我作為文學(xué)編輯,對種種文學(xué)實驗都抱包容的態(tài)度,自己也嘗 試吸收一些現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的手法,寫些實驗性的作品,像小長篇《無盡的長廊》,中篇《戳破》,短篇《賊》《吉日》《襪子上的鮮花》《水錨》《最后金 蛇》等,就是這種情勢的產(chǎn)物, 至于意識流、時空交錯等手法,也常見于我那一時期的小說創(chuàng)作中,但總體而言,寫實主義始終還是我最鐘情、寫起來也最順手的。短篇小說里,《班主任》固然敝 帚自珍,自己最滿意的,還是《我愛每一片綠葉》《白牙》等;中篇小說里,《如意》《立體交叉橋》《木變石戒指》《小墩子》《塵與汗》《站冰》等是比較耐讀 的吧。我的中篇小說里有“北海三部曲”《九龍壁》《五龍亭》《仙人承露盤》,是探索性心理的,其中《仙人承露盤》探索了女同心理;另外有“紅樓三釵”系列 《秦可卿之死》《賈元春之死》《妙玉之死》。短篇小說里則有“我與明星”系列《歌星和我》《畫星和我》《笑星和我》《影星和我》,這展示出我在題材上的多 方面嘗試。但我寫得最多的還是普通人的生活,特別是底層市民、農(nóng)民工的生存境況和他們的內(nèi)心世界,長篇小說就不消說了,像中篇小說《潑婦雞丁》,短篇小說 《護(hù)城河邊的灰姑娘》,還有小小說中大量的篇什都是如此。我希望《文粹》中從自己“小說樹”上摘取的果實排列起來,能夠形成一幅當(dāng)代的“清明上河圖”。
我的寫作是“種四棵樹”。除了“小說樹”,還有“散文隨筆樹”“《紅樓夢》研究樹”和“建筑評論樹”。《文粹》的第17卷至21卷是“《紅樓 夢》研究樹”的成果。雖然這些文章此前都出過書,但是這次在收進(jìn)《文粹》時又經(jīng)過一番修訂,吸收了若干善意批評者的合理意見,盡量使自己的立論更加嚴(yán)謹(jǐn)。 第22卷《從〈金瓶梅〉說開去》是新編的,其中收入了我研究《金瓶梅》的若干成果,可供參考。這也是我的一本文史類隨筆。第23卷收入我兩部自己珍愛的散 文作品《獻(xiàn)給命運(yùn)的紫羅蘭》《私人照相簿》。第24卷《命中相遇》收入的散文,記錄的是我生命中難以忘懷的歲月、事件和人物。第25卷《心里難過》則收入 的是與自己生命成長相關(guān)的散文,其作為卷名的一篇曾經(jīng)錄為配樂朗誦放到網(wǎng)上,廣為流傳,也獲得不少點(diǎn)贊,我也很高興自己的文字不僅能以紙制品流傳,也能數(shù) 碼化后云存在,從而擁有更多的受眾。
第26卷則把我此前由中國建筑工業(yè)出版社出版的《我眼中的建筑與環(huán)境》,以及由中國建材工業(yè)出版社出版的《材質(zhì)之美》合并在一起,還搜集了那以 后散發(fā)的建筑評論。我的建筑評論從建筑美學(xué)、城市規(guī)劃、對具體建筑的評論……一直延伸到建筑材料、施工,以至家居裝修裝飾等領(lǐng)域,展示出我“建筑評論樹” 上果實滿枝,蔚成大觀。
在這套《文粹》中,讀者不僅可以閱讀到我“四棵樹”上的文字,還可以看到我歷年來的畫作,以水彩畫為主,也有別的品種。春風(fēng)催花,夏陽暖果,不 以秋葉飄落為悲,不以冬雪壓枝為苦,在生命四季的輪回中,我感覺自己創(chuàng)造的風(fēng)帆還在鼓脹,《文粹》只是總結(jié)而非終結(jié),祝福自己在命運(yùn)之河中繼續(xù)航行,感謝 所有善待我的人士!
(《劉心武文粹》,劉心武著,譯林出版社2016年出版。本文為《劉心武文粹》總序)